海之南——海南椰雕 历史尘沙难掩的光华

----摘自2005年9月13日海南新闻网

椰雕生产要经过多道工序

     千年的尘沙，没有掩去民间椰雕工艺的光彩。那一件件精雕细刻的椰雕作品，那一代代热忱执着的椰雕之梦，仿佛都在提醒我们，人世的种种无常，都会被时间之水冲涮，而百年千年沉淀下来的，只有这些无知无觉、无所欲求的器物，守望着海南本土文化寂寞的麦田。

     在走向市场的惊涛骇浪中，传统的椰雕工艺渐渐隐去，在它背后，新兴的现代椰雕正以茁壮之势植根、萌芽、成长。沿袭着两条不同的时代轨迹，我们不难发现，海南椰雕的欢乐与哀愁，也是时代的一种折射。

     在时代浪潮中，两家椰雕老厂奏响半个世纪的乐声戛然而止。今天的老厂旧址，不再有雕刻，新鲜的产业代替了椰雕，隐去了记忆 。

     无论海南椰雕未来走向哪里，有两个沉甸甸的名字不应被历史抹去：海口市椰雕工艺厂和文昌市工艺厂。与很多国企在时代浪潮中的艰难抉择一样，两个老厂都逃离不了被市场无情淘汰的命运。

     海口市椰雕工艺厂的前身，是海南特别手工艺厂。1955年，依靠龙桥镇富道村的世代椰雕工艺，海南特别手工艺厂采用8位艺人集体参股的方式，艰难“出世”了。厂里早期的艺人文传述回忆，建厂初期，连续八九个月发不出工资，大家齐心协力挺过了那段艰苦异常的创业岁月。后来，厂里连续招了4批工人，仅首批就有200人。从那时起，来自富道村的艺人也打破了“不传外姓”的规矩，广授学徒。经过艺人的精心创作，椰雕很快从原先的碗具、双耳杯等8个品种，增加到酒具、糖盒、灯座等60个品种，技艺上也开始向别的雕刻门类寻求融合，图案更是由解放前的龙凤狮等向山水、少数民族题材拓展。当时的椰雕产品几乎全部外销，出口地涉及芬兰、英、日、德、泰等国家和地区。

     由于外商订单不稳定、实用性不高及管理问题，进入20世纪60年代后，海口厂时常处于“吃不饱”状态。建省后，海口厂产品增加到5大类1200多种，新开发了椰棕、椰古饰品、椰雕木画等系列。即使这样，这种状况也长年得不到改变。上世纪80年代，富道村的很多老艺人退休后回村后，在村里开办了村工艺厂，这时的海口厂很多时候已经要依靠富道村供货了。

     一位熟知该厂情况的业内人士说，海口厂每年都创作出高水准的椰雕精品收藏在厂展厅里，但销往市场的产品却与藏品相差甚远。厂里对这批精品极其钟爱，件件价格不菲，据说连凤凰卫视想去拍摄都被拒之门外。然而，当今年海口厂改制、售卖厂址转向房地产项目时，这批珍藏已久的精品连同数千件仓库库存，都统统卖给了海口的一位椰雕收藏家。今年7月中旬，已有50年历史的海口厂在铲车的巨擎中灰飞烟灭，夷为平地。

     正如这位收藏家所说的，他收藏的不仅仅是椰雕，而是一段海南的历史。海口厂奏响了半个世纪的乐声，在此戛然而止。

     穿过文昌中学斜对面的铺面楼，杂乱散落着几栋破旧的平房，一看就知道是几十年前的老房子。这里就是文昌市工艺厂的厂房，只是当年百人雕刻的热闹场景不再，几部造模机和打磨机，也被风雨染上斑斑锈迹，寂寥地荒弃在院子里。

     文昌市工艺厂建于1958年，最初只是县日用品厂的一个工艺品生产车间，后来逐渐分离设厂。文昌厂的发展，依然与富道村的世代椰雕工艺分不开。建厂之初，文昌厂曾派人到海口厂学习一年多。厂长钟盛斌说，文昌厂最好的光景，是1976年和1977年，当时，厂里员工发展到100多人，《鲤鱼吐珠》台灯和《古鼎》分别获得广东优质“四新”产品奖和全国大奖。鼎盛时期，文昌厂的产品达240多种，除传统拳头产品浮雕古鼎、八宝盒、通花吊篮外，还推出双龙杯、双凤杯、福寿古盒和椰贴画、割棕雕等新产品，远销美国、德国、澳大利亚和香港、澳门等国家和地区。

     上世纪80年代后，文昌厂的集体经济体制在市场经济大潮中愈发力不从心，加之受到东郊镇私人小厂的冲击，没多久文昌厂就处于半停产状态。钟盛斌分析说，东郊镇是椰子原产地，材料成本低，相比集体企业的沉重包袱，私人小厂在体制上更加灵活和具有市场开发能力。比如同样的一件低档产品，文昌厂的成本是每件四五块钱，而私人厂只需二三元。迫于无奈，文昌厂的固定工资改成计件工资，还变卖部分土地以供工人的养老保险。改成计件工资后，再无人愿意生产中高档椰雕产品，文昌厂很快就停产了，只靠出租铺面维持几位留守人员的工资。当年磨练出一手好雕功的钟盛斌，已有10多年没有摸过刻刀了。

     在老书记钟光美的热心指引下，我们在厂办公室里见到了1978年获奖的《鲤鱼吐珠》台灯。《鲤鱼吐珠》是一个圆雕椰艺，由水球、鲤鱼和台座三部分连成整体，台座和鲤鱼都使用了椰雕中的拼合工艺，鲤鱼全身还有浮雕的鱼鳞，水球是个直径10公分的大椰壳通雕而成，镂空的水波花纹上，还有18条形态各异的鲤鱼游弋追逐。水球和鲤鱼之间是用椰壳浮雕而成的水柱和浪花。令人称奇的是，作者不但在水球和鲤鱼之间应用了自行车的顶条，还安装了一个小马达，通了电水球就可以转动，动感十足。见我们要拍照，老人赶紧用布擦拭台灯上的尘土，不料竟掉落了一片椰壳雕成的浪花。看来，散落的记忆已经很久没有人去拾起了。

     今天的老厂旧址，不再有画图，不再有雕刻，新鲜的产业代替了椰雕，隐去了记忆。但是，一切都有迹可寻，一个时代的隐衷和苦心，至今仍历历可见。

外型朴拙的现代椰雕，远离了传统椰雕的精深和神秘。当传承与市场发生撞击，海南椰雕何去何从？

东郊椰林旅游品牌衰落后，聪明的文昌人开始了一次集体奔跑和追逐。然而，仅靠半成品的配件加工，能够撑起海南椰雕的明天吗 ？

     不再精深和神秘的椰雕，重新回到最初的角色，作为一种古朴的配件和饰品。文昌东郊椰林深处，就散落着十来家乡间作坊。

     从文昌往东行10公里，远远就望见东郊半岛了，岛上现存着一片国内面积最大的椰林，湛蓝的海水、洁白的沙滩与葳蕤的椰林构成著名的东郊椰林。东郊椰林约有椰林3万多亩、椰树50万株，素有“文昌椰子半海南，东郊椰子半文昌”之誉。上世纪80年代初期，东郊椰林成为海南首屈一指的旅游景点。后来，东郊椰林旅游品牌开始衰落，聪明的文昌人开始了一次集体奔跑和追逐，利用椰子产地的天然优势，发展小佩饰、腰带、钮扣等椰雕配件加工，使东郊椰林成为海南最大椰雕半成品集散地。

     庄万清的万清椰雕厂，是最早进入东郊椰林的加工厂之一。1990年，庄万清靠着从亲朋好友处借来的1800元，在低矮的草棚厂房里做起了简单的椰雕生产。那时，他们没有资金和机器，每天就靠夫妻俩不停的手工雕刻。现在，他们在东郊椰林拥有一家60多平方米的销售铺面，万清工艺厂里添了2万多元的机器设备和30多名工人，椰雕品种也从最初的10来个增加到150多个。但是，万清椰雕厂主要还是做椰雕、椰棕配件订单加工，供应岛内各旅游景点和广州、义乌等地的小商品生产厂家。今年，庄万清接了一宗13万元的大单，因自家规模有限，就分流给东郊椰林的其他厂子来共同完成。这样大家携手同分一杯羹的事例，在东郊椰林已是很常见。庄万清说，椰雕小佩件是从马来西亚传进来的，目前的加工工艺已经进入了成熟期，但毕竟不能与生产椰雕成品相提并论，小配件加工每件仅赚几分钱，主要还是靠量取胜，而且现在市场价格竞争很激烈，生意是越来越难做了。

     祖籍广西的李超芳，1985年就和丈夫来到东郊椰林开办了一家艺海工艺厂。艺海同样以椰雕配件加工为主，但又自行设计开发了椰壳装饰材料，在东郊椰林名气不小。在椰雕行业摸爬滚打20年，李超芳越来越困惑，“随着椰雕技艺的没落，开发了好的椰雕产品，却苦于没有能工巧手来制作。”李超芳拿出一个用椰壳碎片拼接而成的托盘，椰壳原有的色调古朴陈旧，倒彰显出一种另类的原始与怀旧之美。李超芳说，这套新产品有可能在年底推向市场，但现在接到订单也不能大规模生产，因为找不到技术特别好的人来做。

     东郊半岛上的人们，已然与椰雕生发出千丝万缕的联系。他们有的已放下锄头，整日在椰雕厂的烟尘飞舞和不停凿划中谋讨生活；有的在农闲时来椰雕厂帮忙，一天赚取二三十元不等的收入。在一家椰雕厂草棚旁的椰树下，我见到一位不停比照模具在椰壳上画图的大婶。大婶告诉我，她的家就在附近村庄，家里没啥事，她就来厂里帮忙，一天画七个小时能领到十元钱。椰妹、椰猪等简单的旅游工艺品，已形成分工有序的流水线作业，也汇集了越来越多的村民大军。

精美绝伦的传统椰雕精品

椰艺旅游商品开发，打开了海南椰雕更广阔的视野，我们在为古老椰雕工艺流失黯然神伤的同时，也为椰雕找到另一种方向而欣慰。

     海口八月的风，轻轻打在脸上，清爽之中仿佛带有一丝海的咸涩。车水马龙的海口龙昆北路滨海天桥下，椰派不大的展厅，明亮的橱窗背后，空间豁然开朗，墙上、地上凡是能够利用到的地方，都布满了用椰壳拼接而成的各种椰雕挂饰、提包、衣柜、沙发、桌椅。乌色的怀旧色调及椰壳憨拙的形态，顿时让人古风扑面，打开认知椰雕的另一种视野。

     在椰艺旅游商品的开发中，海南椰派旅游资源开发公司和符为群都是不可或缺的符号。这位海南大学美术系毕业的海南人，从小每天途经海口市椰雕工艺厂到侨中上学起，就难舍椰雕情结。从歌舞厅老板到义无反顾全部身家砸进椰雕开发里，符为群被很多人认为是“疯了”。在创业最困难的时候，他甚至卖掉了心爱的宝马车。

     当时椰雕市场克隆成风，今天刚上柜的一个新品，第二天可能就成为别人仿冒的对象。2001年，椰派独树一帜推出了全新的小饰品系列，将椰子壳雕成常见的热带动植物，再串成各式各样的手机链、项链、手袋等饰品。之后，椰派又开发了“古椰饰品”和“椰派风情”两个系列产品，种类涉及挂包、椰花、钮扣、戒指、家居系列等。但符为群坦言，在众多椰艺旅游商品，最好卖的还是小饰品类。“国外市场有很多椰雕家具，但椰雕挂饰、花瓶却是空白，这一块市场潜力很大。”

     符为群说，原材料和实用性，决定了椰雕只能定位在中档产品，海南的椰艺旅游商品工艺已经很成熟，但缺乏的是产业化规模和市场。与其他中小企业一样，椰派也不可避免地面临着资金、市场价格战的双重困惑。由于新厂土地迟迟不能落实，椰派无法投入资金扩大生产规模，只能遗憾地与很多外商订单擦肩而过。而市场上相互克隆、大打价格战的现象，也让许多人对椰雕市场失去了信心。

     业内认为，越来越多企业关注和参与椰雕开发，有助于形成一个产业化的集散市场。虽然市场价格竞争不可避免，但关键是要以不断创新为准则，各有各的开发风格，不能单纯地模仿照搬，这样只会做死市场。

     不可否认，椰艺旅游商品开发，打开了海南椰雕更广阔的视野，我们在为古远椰雕工艺流失黯然神伤的同时，也为椰雕找到另一种方向而欣慰。然而，海南的椰雕企业是不是应该立足更高的层面、更远的将来，去思考与探寻更合理化的开发与生产模式，在市场中找到海南椰雕应有的价植？

     有时，历史的变化，只在转瞬之间。

采用切、割、烫等方法加工出来的各种造型的椰棕雕

价值椰雕里的艺术

     椰壳外形古朴拙憨，让人亲近。有人说，当手和椰壳融在一起时，一些原始的感觉在心底慢慢苏醒。

     确切地说，椰雕工艺分为三类。一是椰壳雕。利用椰子壳的天然形态，把椰壳和贝壳嵌镶结合，按设计造型拼接成工艺品，产品有椰碗、茶叶盒、牙签筒、烟灰缸、花瓶、二胡、拼贴工艺画等。二是椰棕雕。根据椰棕自然肌理效果，采用切、割、烫等方法加工成椰猴、椰猪、椰妹等各种人物、动物造型。三是椰木雕。椰木向来被海南民间用来加工成木梁盖房子，后来工艺厂开始用椰木加工成筷子、发夹等产品。但是，人们利用得最多的还是椰壳雕。

     《中国艺术品鉴赏百科》中，把椰雕归为果核雕刻杂项。书中认为，椰壳雕工艺最初只做成简单的酒杯、茶盅、文房用具和盒罐等器物，后经文人雅士的题诗赋词，逐渐使椰壳雕艺术向完美的境地转变，但最好的作品仍要向皇宫进奉，特别是清雍正时期，椰壳雕器物的造型、纹饰及雕刻的技法已十分精湛。至清末、民国初期，用椰雕作为礼品、用品，已很平常了。

     虽然在中国雕塑大观园中，椰雕还没有形成成熟的理论和体系，但其制作工序并非想象中简单。一件高水准的椰雕作品，要经过选料、造模、雕刻、通花、嵌镶、刨光、修饰等几道工序，雕刻手法又有沉雕、浮雕、通雕、棕雕、圆雕、拼贴、油彩等。除了原汁原味的青壳雕外，椰雕也和其他雕刻材料和工艺结合在一起，创造出不同的另类之美，比较常见的有镶锡、镶银、贝雕镶嵌、石膏镶嵌、檀木嵌镶、陶瓷拼贴等。产品有小巧玲珑的果盘、饭碗、酒盏、饰盒、椰珠项链，还有富丽高雅的茶具、酒具、花瓶、台灯、奖杯，以及各类高档挂屏、坐屏、屏风等。

     老艺人告诉我们，椰雕的珍贵，体现在工艺上，尤其雕工的技法和精湛度决定着作品的价值，但椰雕也有几个“先天不足”：不能防水、耐寒、拼合产品易热胀冷缩、镶锡或镶铝的底里遇冷容易变黑等。在上世纪六十年代，这些问题曾经困扰着椰雕艺人。

     而今，技术坎是跨过了，雕工精湛的椰雕精品却越来越少了。